UN PREMIO PARA PIONONO
Por: OMAR ORTIZ*
Primero que todo debo advertir que soy amigo del autor del poemario que justamente fue considerado premio en la séptima versión del Premio Nacional de Poesía Carlos Héctor Trejos, que otorga la Corporación Encuentro de la Palabra con sede en la ciudad de Riosucio, Caldas. Y, no sólo amigo, Pionono González desde hace algún tiempo hace parte del Consejo Editorial de la revista de poesía Luna Nueva que dirijo desde 1987. Así que conozco su trayectoria literaria, su afán de encontrar una propia voz, su búsqueda de formas y contenidos que le permitan trabajar poéticamente sus preocupaciones, sus obsesiones. Por ello no fue para mi sorpresa el que se le haya otorgado este reconocimiento, pero si me desconcertó el tema que asumió Pionono para encontrar tan merecido logro. Desde una prosa poética, González construye un peculiar museo donde los pintores escogidos representan universos que se sitúan en particulares claroscuros, en zonas donde las sombras y la luz se confrontan como si el alma de los artistas trasladara a sus lienzos sus propias contradicciones lunares o solares. Como en ese museo real que se encuentra en la ciudad de San Salvador, donde la palabra y la imagen comparten espacios de reflexión y de arte pero sobre todo de rescate y preservación de la memoria, patrimonio vital de los salvadoreños, en este, imaginado por el poeta para recrear la practica plástica de los pintores que lo conmueven, asistimos a un lugar donde se nos propone un caleidoscopio, una especie de laberinto visual que parte de la paleta de los artistas que lo habitan, proponiéndose inquietar creativamente nuestra imaginación. Visita guiada por la galería de la palabra, título de la obra premiada, nos propone un encuentro ficticio con el museo que trabaja el poeta en tres recorridos: Los tenebristas, otros maestros y Vicente Willem Van Gogh. En cada uno de estos cruces el lector descubrirá el gozo, el oficio, las angustias, el sudor, las alegrías y miserias que el autor recrea de cada uno de los artistas seleccionados y que incorpora en cada párrafo de su imaginario. La pintura, es el artificio del que se vale Pionono para establecer desde la poesía una narración que da cuenta de lo expuesto por Baudelaire en la carta que sirve como prologo a sus Pequeños poemas en prosa o El spleen de París, cuando dice: “¿Quién no ha soñado el milagro de una prosa poética, musical, sin ritmo y sin rima, tan flexible y contrastada que pudiera adoptarse a los movimientos líricos del alma, a las ondulaciones de la ensoñación y a los sobresaltos de la conciencia?” Recordemos que a partir de Pequeños poemas en prosa, publicado póstumamente en 1869, la poesía en Occidente no volvería a privilegiar la autoridad de la sonoridad y la métrica sobre el gozo pleno de la imaginación y el libertinaje. De seguro fue esta condición la que tuvo cuenta el jurado cuando decidió premiar el libro de Pionono.
Articulos Relacionados:
